《街娃儿》：沙漠星球上的权力游戏
2024-09-17
3.5，比起为革命斗士立传，更像是对存在主义的反证，因此叙事没有侧重于谢尔盖，抑或他身边那群失意的文学青年，而是近乎虚焦的背景：列宁像，铁皮船，浓雾氤氲的街道，以诸多符号勾连起一个极权倾轧、理想主义式微的昨日世界，从构图，转场到幽灵般的长镜头，调度技巧释放于无形，恰如这片土地上举世闻名，却被迫噤声或流亡的面孔，时间的飞逝了无意义，只是平添在铁幕下行进的乏力感.
相较于在政治议题上随性浅描的《街娃儿》，其间的萧瑟沉郁、对宿命感的传达更甚.
不过，部分台词和心理描写还是偏弱，画面中静置的诗意过于散碎，没能朝前流动起来，人物间的镜像设置也略显单调.
感觉是对传统很大的挑战，是是导演的一种强烈的理解的表达，补充了这个时代的现代科技化的舞美调度后，有用了相对现代化的叙事感和逻辑去对剧本做了很大的改编，但同时就区别与努力去靠近莎翁原著的解读的大部分版本.
所以相对有不适应的地方，也有使故事更好“阅读的”有新鲜感的亮点.
（确实不得不说这部让我感觉到莎翁的台词断句和语调的改变都会造成不同的叙事指向）经典莎翁悲剧，最后呈现为一出现代悲剧. 在潮湿、静谧的山城烟火里，“街娃儿”东子（李九霄 饰）艰难谋生. 日子在流血和受伤间慢慢熬过，可东子毕竟有两份难以割舍的寄托：一份是对固执的父亲的照顾，一份是对纹身店老板九儿（黄米依 饰）的朦胧感情. 东子竭力在世事繁杂中活出自己的畅快，但也无法逃开父亲、九儿、希军、四哥等人物造成的爱恨牵缠…….
