B＋/ 不惜以过载的文本搭建人物的内心困局，看似漫溢实则凝冻，看似外放实则内收，看似剖析实则呈现——而这一切如果没有足够彻底足够精准的影像执行力是做不到的.     因此结尾或许没有把这游丝之气支撑到底，不要有太多的迂回，或许反而能突出影像所直达的凝练通透感.     / 二刷，一次对《法比安》舞台美学的现实性重构.     一部只能在80年代出现的反映当年全方位改革现实的纪实片(大量的模仿纪录片的旁白)，讨论的还是“法治建设”的问题.     剪辑上还是有些粗糙，一些转场比较生硬，但是摄影上看得出导演还是很有想法的.     这当中的法庭戏其实比较接近现实中的我国法庭了，之后也没再出现过这么棒的国产法庭戏.     其实从结尾和有几场戏看来，这片实质上算是隐性的那年代的“主旋律”，毕竟全国都在讨论政治和经济体制改革的年代，尺度再大也不惊讶.     很喜欢里面的那位法官和两位记者，“法治”这个主题其实拿到现在来说依然是最重要的社会议题之一，其实这片要是能重映就好咯，虽然没啥可能233...PS：80年代这种全民甚至全球“理想主义”盛行的现象，怕是不会再有了.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影".     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     汤姆·希林“Jakob Fabian”阿尔布雷希特·舒赫“Stephan Labude”莎斯琪亚·罗森道尔“Cornelia Battenberg”米夏埃尔·维滕博恩“Justizrat Labude”Petra Kalkutschke“Frau Fabian” 埃里希·卡斯特纳多米尼克·格拉夫多米尼克·格拉夫、Constantin Lieb参考资料2021年2月，入围第71届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖.     网站评分参评人数统计截止日期豆瓣8.4136752023-12-11.