我以为在塞克电影里无所谓坏表演这件事，结果在John Gavin这儿遇到了生动的例子.
整出戏要以他的转变为主轴，结果他却显得比默尔索还要置身局外. 在知道了塞克的身世之后，我们才能意识到这部在他作品集里很特殊的作品是为死去的儿子而作的. 难怪他把大部分德国市民和士兵都描绘得令人同情，这在50年代的美国该也是很大胆的. 影片中的爱情在战火的阴影和阻断下艰难的绽放，最终这爱情却成为了主人公的丧钟，这是因为在爱与死之中夹杂着道德的拷问. 而战争中的道德永远是两难而模糊的，这一灰色地带是身为道德家的塞克的关注点. 在爱与死之间该如何抉择，且看你把道德的重心拨到天平的哪一边. 符合日本大众审美，披着悲情外衣的反战片. 这么定义其实没有埋汰本片的意思，能有这种反思，在东亚儒家文化圈，已经很不错了！4条人物主线并行，从大人物到小草根，算调度得当节奏清晰. 结论：乱世中小草趴下最容易活，伟光正的东西往往时过境迁. 开战的原因是一笔带过，但其中大量的“坚守信念”和互相误判...想想和当下有些相似，一身冷汗！托尼奖获奖百老汇音乐剧《来自远方》(Come from Away)将被改编成电影，The Mark Gordon Company投资制片，原作者、词曲家Irene Sankoff和David Hein将编写剧本，剧版导演克里斯托弗·阿什利也确定执导影片. 设定在9·11事件之后，38架飞机意外迫降加拿大纽芬兰与拉布拉多省的小镇Gander，7000名旅客滞留. 在被迫停飞的处境下，小镇的居民热情地欢迎并接纳了所有旅客，他们的慷慨善良与恐怖袭击形成了鲜明的对比. 文化相互碰撞，人们情绪高涨，不安感转变为信任，音乐响彻深夜，感激最终形成了长久的友谊. 该音乐剧大获成功，评论极佳，获7项托尼奖提名，最终获得最佳音乐剧导演奖.
