故事矛盾的核心是愣头青迟迟不愿告诉年长者家属意外去世，看似颇有硬伤的动机似乎需要从社会隶属关系角度解读，愣头青/长者在与世隔绝的极地形成某种管理/被管理者（主/从），从属都一开始对主控有一种类似家长制的依赖于叛逆，拒绝告之家属去世同样是担心在极端情绪下自己成为某种宣泄的牺牲品，因此无论从存在主义的「他人/地狱」还是社会人际关.     戏里戏外都体现出社会主义的某种优越性，两段航拍场面独步全球.     曾经沧海难为水，从此对“大场面”心里有了一个标杆.     政治原因，人物刻画上难免厚此薄彼，剧情推进与联系也不如上部辽沈.     但是，总体画面雄浑宏伟，气势磅礴；又有一些战斗镜头又细腻入微，表达出对人民苦难和战士英勇的体恤，跳出了首长在地图前沉思，战场一切按首长思路发展和一味恶意丑化敌人的模式，可谓粗中有细，整个九十年代的中国给我的就是这种感觉.