形式远大于内容，这也是彼得格林纳威电影一贯争议比较大的原因，实验的电影技巧和风格倒也不算新鲜：宽银幕，分屏，环绕运动镜头以及对于3D影像的尝试.     刨去在形式风格上的实验性，本片在叙事和情感表达上就显得单薄得多.     爱森斯坦在九泉之下要是得知有人如此恶搞自己的墨西哥之旅，估计也是哭笑不得.     相对最喜欢的一部，但依然算不上尽善尽美，故事性上和“矛盾螺旋”还是有差距（后者是8章中唯一一部称得上“完整”的故事.     ）.     打动我的是借由藤乃这个人物对于物理和精神痛觉的剖析，虽然讲得也不算太深就是了……若人只能将自身习得的感觉投射与外，那没有痛觉的人又是否能感觉到痛么？她又是能否理解他人的痛呢？呵呵.