形式远大于内容,这也是彼得格林纳威电影一贯争议比较大的原因,实验的电影技巧和风格倒也不算新鲜:宽银幕,分屏,环绕运动镜头以及对于3D影像的尝试. 刨去在形式风格上的实验性,本片在叙事和情感表达上就显得单薄得多. 爱森斯坦在九泉之下要是得知有人如此恶搞自己的墨西哥之旅,估计也是哭笑不得. 相对最喜欢的一部,但依然算不上尽善尽美,故事性上和“矛盾螺旋”还是有差距(后者是8章中唯一一部称得上“完整”的故事. ). 打动我的是借由藤乃这个人物对于物理和精神痛觉的剖析,虽然讲得也不算太深就是了……若人只能将自身习得的感觉投射与外,那没有痛觉的人又是否能感觉到痛么?她又是能否理解他人的痛呢?呵呵.